南方日报：环球数码力推国产动画走向海外
一部《功夫熊猫》风靡全球，一部《阿凡达》通行世界，三维动画的魅力越来越受到追捧，但遗憾的是，国产原创的三维动画却迟迟不见发力。日前，曾制作过中国第一部三维动画电影《魔比斯环》的环球数码迎来了发展的新机遇，奥斯卡最佳视觉效果奖得主，《蜘蛛侠Ⅱ》特效导演安东尼入职环球数码，担任公司的创意和艺术总监。记者了解到，此举正是环球数码提升产品质量，争取国际市场的重要步骤。
环球数码致力于在全球发展以数码、CG制作内容为主的业务，是中国乃至亚洲数码、CG制作产业的先行者。经过10年发展，环球数码已建立了一条可与欧美同行业相媲美的CG生产线，成为国内从事内容创意、设计和制作的领军者。
环球数码创意控股有限公司市场总监张燕戎告诉记者，当年的《魔比斯环》之后，环球数码开始了长达多年的蛰伏期，其间，环球数码的业务大部分为外包加工项目。在这个过程中，环球数码建立了大量行业间的海外关系，制作水准也与国际先进水平接轨，同时也打通了海外营销拓展的渠道，希望更多地将中国动漫推向国际市场，此次公司也将以全新的姿态出现在众人眼前。
国产动画疲软是不争的事实，记者了解到，暑期共将有9部国产动画上映，但是从已上映的影片反响来看，票房都不理想。谈到国产动画探索国际市场的可能性，张燕戎说：“中国的动画在很多方面确实还有不足。但是中国的创意人才却并不缺乏，在杭州国际动漫展的时候，我就看到很多小的机构和团队做出来的短片非常好，有创意，故事也吸引人。在国外的很多影展上，我们的短片比如《桃花源记》、《夏》等都曾让国外采购商惊艳过，但是由于现实中存在着资金、经验、表现手法、渠道等种种客观原因，这些短片发展成剧情长片就不那么容易了”。
张燕戎表示，环球数码除了要将自己原创的动画作品推向海外，也向社会各界人士征集优秀的原创作品，同时寻找有潜力的动漫工作室进行合作。
在今年杭州国际动漫展上，环球数码的举措就已现端倪——— 在现场，公司代表多家著名海外动画公司寻找中国元素的剧本及创意的原创作品；全权代表珠江电影频道少儿节目的内容采购；利用环球数码丰富的海外资源，代理中国动漫作品的海外销售。国内动漫龙头企业广下英雄帖，记者了解到，现场也收到了极大的反响。
对话第77届奥斯卡电影金像奖最佳视觉效果奖得主安东尼·拉默里纳拉
“用动画讲述中国普通人的情感”
幕后英雄们常常不为人所知，但只要说到作品就不会陌生。《蜘蛛侠Ⅱ》、《精灵鼠小弟》、《透明人》……这些曾经被奥斯卡青睐过的影片都与安东尼·拉默里纳拉的名字分不开。2005年，安东尼凭借《蜘蛛侠Ⅱ》获得了第77届奥斯卡电影金像奖最佳视觉效果奖。日前，安东尼正式加盟环球数码担任创意和艺术总监一职。曾经在南非、欧洲、北美、日本等地工作过的安东尼对于深圳和中国的动画有什么不同的看法？在他的眼中，中国动画要怎样融合中国元素和故事赢得观众？南方日报记者就此与他进行了对话。
中国动画最爱《大闹天宫》
南方日报：为多部大片制作特效，还获得了奥斯卡，那么您为什么会放弃在过去的成就和地位来到深圳？
安东尼：之前我曾经在福克斯任职，做过很多影片的特效比如《蜘蛛侠Ⅱ》，但正如吃饭不希望重复吃同样的食物，我想换个方向尝试做一些不一样的东西。20多年前，我曾经来过中国，当时就认识了金国平(环球数码董事长)，当时就聊到了合作的机会，但是当时的时机不太成熟。
这些年都在不同的国家工作，但是一直关注中国的动画，我对中国传统的水墨、皮影和国画非常感兴趣，这些东西如果按照传统的表现方法来表现非常容易，但是如果用到三维动画就非常难，我感觉中国在动画领域的很多科技、古典底蕴并不为外界了解，所以我希望把这些推向世界。
南方日报：在国外，您接触过的最好的中国动画作品是什么？
安东尼：(拿出柜子里一张《大闹天宫》的影碟)这是我最喜欢的一部中国动画，里面的猴子是一个有意思很有趣、性格丰满的角色形象，我曾经为它写过影评。
南方日报：环球数码曾经做过一部《魔比斯环》，您看过吗？如何评价这部影片？
安东尼：我看过，但是这部影片在创意制作过程中，因为有不同的导演参与、不停地更换指导，造成影片的风格不连贯。实际上，公司已经具备了很好的技术和题材，只是需要一个伟大的艺术家把风格糅合在一起。我建议，如果下次再制作这样的作品，一定要在故事、设计、灯光、音乐、动画制作各方面都保持统一的风格和水准。
动画就是要做成无国界的东西
南方日报：《功夫熊猫》用中国的文化征服了中国人，也征服了全球市场，对此您的解读是什么？
安东尼：《功夫熊猫》是一部喜剧片，它做得很搞笑很有娱乐性，它讲了一些小人物的情感。事实上，中国人吸引外国观众的地方并不只是功夫。在海外，观众能见到的只有“功夫”，但外国观众们更好奇中国普通人的生活，比如中国的一些凄美的爱情故事大荧幕上根本看不到。
南方日报：在您看来，目前中国的动画电影和国外先进的动画电影差距是什么？
安东尼：实际上，无论是在美国还是在全球别的地方，电视连续剧动画的水平都不是很高，但是独立的短片或者电影还是不错，之前我曾在各类影展上接触一些中国的动画，我觉得它们在动画质量、讲述故事的方法和连贯性上都有很大的提升空间。
南方日报：在您看过的中国动画中，哪部故事讲得好？
安东尼：(摇头)但是电影导演里，讲故事我喜欢姜文，摄影画面、视觉效果方面我喜欢张艺谋。
南方日报：深圳是“设计之都”，您如何看待深圳出品的原创动画的创意？
安东尼：对比罗马、米兰那些城市，它们的传统文化积淀很深，很难接受外来的新文化，但是深圳是年轻的移民城市，它善于接纳很多外来的文化和新思想。深圳有很多好的动漫人才。在实拍领域，中国有一些电影非常好，在动画领域，如果中国想要在国际上有一席之地，就需要更多的大胆尝试、勇于改变，将动画的技术、艺术水平提升到与真人实拍齐平，同时给他们多一些机会，让这些人才去打开市场往前走。
南方日报：中国的动漫说实话并不太吸引观众，您觉得有什么方法可以让更多的观众接纳它？
安东尼：这是我一直在思考的问题，要把中国的故事和文化通过科技手段融合在一起，尽量找出让西方的观众在内容上能保持兴趣的点有点难度。我觉得从形式上，水墨画、国画、皮影等方式在外国人看来非常有吸引力，在动画影片展现的内涵上，我希望尽量去展现普通中国人真实的生活，比如人的悲伤和脆弱，这是我希望去展现的。另外，在讲故事的方式上，虽然不能一概而论，但是至少我会选择一个比较强劲有力的结尾而不是那些平淡温情的结尾。
游历过这么多国家，我发现，最没有国界差异的就是小孩子喜欢的那些东西，因为孩子很简单、真实和单纯。成年人因为环境和教条的影响往往会形成不同的观点和文化，不容易沟通。因此，动画就是要做成无国界的东西。
南方日报：新任环球数码的创意和艺术总监，您最新的工作计划会是什么？
安东尼：最开始可能是短片，尝试做一个特别典型有中国元素的短片和一个具有国际市场的短片，看看哪一个更符合目前的市场。
我以前的作品基本上一直在复制自己，都是诸如《超级英雄》之类，没有突破。我更希望在中国找到不同的创作土壤，接下来制作的短片应该会延续环球数码曾创作的《桃花源记》、《夏》等短片的风格。（ 策划统筹 刘丽 撰文 苏妮）